《大护法》刷出了人间的野心与阴谋,成人向动画何以频频戳心

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一场革命之后··|,花生人摆脱了吉安的统治··|,异形的蚁后被从巨大的黑花生中放出来··|,太子带着小姜的蓝石头和大护法回国接受王位··|--。花生村的未来什么样··|,没有人知道··|,故事似乎尘埃落定··|,又似乎才刚刚开始··|--。

 

 

这段颇有乔治·奥威尔《动物庄园》味道的情节··|,是近期引起热议的动画电影《大护法》的结尾··|--。定位13岁以上人群··|,四处可见的机锋··|,深戳了不少成年人内心的敏感带··|--。本期全媒派(qq_qmp)和你聊聊成人向动画背后··|,那些残酷的自愈故事何以让人欲罢不能··|--。

 

 

一个怎样的故事

无力/残酷/暗黑向

 

不谙世事··|,追求自由、文艺的太子出走花生村··|,红胖子大护法一路寻找拯救··|--。在找寻过程中展示了一个靠恐惧维持稳定的吉安政权··|,这里的人没有是非··|,没有思想··|,噬杀同类··|,迷信权威··|--。在花生村经历了欺骗、利用和生离死别之后··|,被救出的太子即将成为一国的皇帝··|--。如同一个成年人的进化轮回··|--。

 

 

《大护法》中的每一个角色都充满了无力感和暗黑属性··|--。在吉安统治下的花生人··|,他们安于自己的命运··|,如牲畜一样被豢养、宰杀··|,在“毒蘑菇”的梦魇之下··|,没有人绝对安全··|--。

 

 

小姜是花生人中的异类··|,他善良、不麻木··|,有着一定程度的自我觉醒··|--。但他也充满了恐惧和不安··|,即便是在隐婆已经告知了真相··|,他还是无法从吉安的“神仙”权威中走出来··|--。

 

 

杀手罗丹没有情感··|,似乎一生的使命就是杀人··|--。大护法又有什么不同|-··?他从一出生开始的使命就是保卫皇族··|,保卫了一代又一代的皇族··|--。一正一邪的两人··|,尽管都武功高强··|,却也从未找到过自己··|--。所以电影中有句台词:“能成为对手的··|,都是知己··|--。”

 

 

吉安呢|-··?在一个小小的花生村··|,靠着宣传和镇压构筑了自己的极权幻梦··|,而内心又是如此的贪生怕死··|--。吉安之所以相信恐惧的力量··|,是因为他自己内心也恐惧··|,恐惧有一天··|,别人对他不再恐惧··|--。

 

 

而吉安的孙子小鸣··|,这个看起来人畜无害的角色··|,实则从内心底对他的家族和被他救了两次三番的太子都没有感情··|--。他不想与先辈一样安于统治这些牲畜一般的花生人··|,他的野心是真正的人类··|,而这完全不像一个孩童的城府··|--。

 

 

有良知的小姜最后死了··|,长着一双文艺手的太子面对疯狂的庖卯最终也下了“杀了他”的命令··|,在一个成人世界的规则之中··|,良善和天真的结局是被消灭或被驯化··|--。难道就没有一个大团圆的结局吗|-··?对不起··|--。

 

 

一个半小时的电影··|,故事仍留下许多悬念··|,很多人说这部电影的叙事逻辑和镜头语言还是有些粗糙··|--。但迷人的地方··|,或许在于导演旺盛的表达欲和饱满的情感··|,当多种意义和情绪依托最简单的影像和对白表达出来的时候··|,不禁让人惊呼··|,这哪里是动画··|,明明是赤裸裸的人间··|--。


成人向动画的圈粉套路

反差感/安慰剂/相似性

 

能让成人也爱看的动画电影分为截然相反的两类:一类是下狠手的真善美··|,慰藉人心··|,看完后无比熨帖··|,顿感“活在这珍贵的人世··|,阳光刺眼水波温柔”;另一类则相反··|,哥特式童话、反乌托邦题材··|,它把真相展示给人看··|,让你觉得要趁着年纪尚青狠踹生活··|,因为最终的结果··|,不是以命相搏就是被它招安··|--。

 

 

反差感:三次元生活与二次元表达

 

动画电影天然带着抽象滤镜··|,与现实之间永远是神交而非白描··|--。次元壁恰恰成为制造反差感的基础··|--。

 

比如爱在三部曲的导演理查德·林克莱特特意将电影做了动画效果的转化··|,在《半梦半醒的人生》中··|,主人公童年时曾得到一个预言:“梦即命运”··|--。长大后··|,他恍惚间来到了一座陌生的城市··|--。走街串巷··|,仿佛穿梭于不同的梦中··|--。每个人都喋喋不休··|,谈论着人生、理想和哲学··|--。而他却一言不发··|,只作一个旁观者··|--。

 

 

梦的概念通过动画的形式得到了强化··|,这部成人向的动画影片常常让文艺青年们拿“庄周梦蝶”作为中文注脚··|--。

 

 

成人向电影的另一种反差在于对暴力美学的呈现··|,动画中的暴力美学更加夸张和极致··|,是另一个世界的昆汀··|--。

 

在经典影片《兽兵卫忍风帖》中··|,“你会看到血浆在夜空下喷涌四散··|,暗影中忍者与剑客凶悍厮杀··|,肌肉男与妖媚女情色摇曳··|--。”疼痛混着悲情··|,阴森透着诡异··|,这种反差带来的质感成为不少人痴迷的源泉··|--。

 


动画电影就像水草··|,无论故事是暗黑也好··|,纯美也罢··|,从水里捞出到三次元世界似乎都不那么出挑··|,但放回水里··|,在强烈的反差感之下却又能形成独特的审美··|--。反差感是一道滤镜··|,这在成人向动画中尤甚··|--。

 

安慰剂:成人世界的画饼充饥

 

成人世界需要幻梦吗|-··?一个实用主义者是否一定比一个浪漫主义者来得幸福|-··?这个问题无解··|,但可以肯定的是··|,成人向动画电影中那些下狠手的真善美··|,着实让一些人幸福着··|--。

 

 

今敏的《东京教父》讲了三个流浪者和一个婴儿的故事··|,退役自行车选手Gin··|,性倒错者花··|,离家出走的少女美由纪··|,他们是这座城市的边缘群体··|,在为弃婴清子寻找父母的过程中··|,展示了一个又一个小故事··|--。三人的友谊和善良也成为情感线索··|,让人想起《基督山伯爵》的结尾:“人类的全部智慧就包含在这五个字里面——等待和希望··|--。”

 


《狼的孩子雨和雪》是另外一部让人熨帖的动画电影··|,故事主轴为亲子关系··|,女主角花爱上狼男··|,生下一对可爱的狼之子姐弟··|,然后用养育他们长大的13年间发生的故事··|--。一个辛苦的故事却用极致唯美的画面表现出来··|,或许有些精神胜利法··|,但在生活的每一个角落··|,谁又没为自己的选择承担过后果··|,却还不自知呢|-··?

 

 

看一部真善美的动画电影··|,就像完成一场皈依··|--。人生那么长··|,总得相信点什么才能撑完下半程··|--。画饼充饥也许不是个坏词··|,尤其是当你发现这个世界上所有人都曾这样选择的时候··|--。

 

相似性:真巧··|,我们在一个世界

 

成人世界的伤痕总要以成人的方式去自愈··|--。

 

成人向动画电影最打动人的地方··|,是对于相似性的堆砌··|--。你瞧··|,那个二次元世界不是和现实生活一样残酷吗|-··?所有的孩子都会长大··|,所有的渣滓也都将继续存在··|,有利益的地方就充斥着各种的阴谋、阳谋··|,人对权力和金钱的欲望也会让他心甘情愿地忘记自己……这世界从来没变过··|,你瞧··|--。

 

 

《未麻的部屋》是金敏的另一部作品··|--。讲述了偶像歌星未麻退出CHAM组合转型做一名演员后··|,在娱乐圈中面对几大的压力··|,在欲望、利益、压力中逐渐逐渐走向人格分裂的故事··|--。这部成人向动画让人想起娜塔莉·波特曼的《黑天鹅》··|,只是二次元世界的“闷”似乎更加极致··|--。

 

 

从导演到经纪··|,到遇见的所有人··|,每个人都在为自己的利益呼喊··|,主人公逐渐在自己的世界迷路了··|--。那个心地清白的年轻人··|,那个顺从导演安排演强暴戏的演员··|,哪个才是真正的自己|-··?面具戴久了··|,真的会变成皮肤吗|-··?还是如他们所说··|,美其名曰··|,成长··|--。

 

 

这种经历不是未麻一个人的··|,它属于每一个刚进入这座城市中的你··|--。

 

另一部暗黑到极致的成人向动画是浅评押井守的《人狼》··|,二战后的日本··|,各种矛盾、势力犬牙交错··|,人狼则是最为神秘和未知的一个政治力量··|--。以首都警阿伏的故事引出一连串让人脊背发凉的故事··|,原来一切都是阴谋··|,最好你深信不疑··|,否则所有的情感都经不住挑战··|,即便是亲人··|--。

 

 

这部影片的深刻寓意远不止个体生活··|,还有深刻的政治和社会寓意··|--。人们以为动画塑造的是一个荒诞的世界··|,其实现实往往更加荒诞··|--。

 

 

与其说以上是成人向动画电影的套路··|,倒不如说他更加贴合人性的两面··|,如费尔巴哈定义的那样:“一半是天使··|,一半是魔鬼”··|--。万事上升到哲学层面似乎都陷入无解··|--。用些烟火气的话来说是:生活从来如此··|,它残酷真实··|,却又时不时给你些幸福的泡沫··|,你不必对它满怀期待··|,因为它没有那个玩意儿··|,也不希望如此··|--。

 


你能做的只是不抗拒长大··|,如泰戈尔《飞鸟集》中那句诗:“长日尽处··|,我站在你面前··|,你将看到我的疤痕··|,知道我曾受伤··|,也曾痊愈··|--。”或许··|,比起“你一定要是个孩子”··|,这··|,才配叫勇敢··|--。



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