一个90后同陈丹青聊基里科和莫兰迪

${website.getHeaderOriginal(${article.taxonomyName})}


今天的推送会陪你久一点··|,因为它由两部分构成··|--。


第一篇是陈丹青分享他对意大利画家基里科和莫兰迪的看法··|--。对很多读者来说··|,这两个人的名字不如毕加索、马蒂斯这样熟悉··|,但实际上··|,对于欧美的画家来说··|,在70、80年代··|,基里科和皮卡比亚这些人··|,反而比毕加索他们产生了更大规模的影响··|--。


莫兰迪更晚熟··|,也更晚被重视··|--。但他的画微妙又性感··|,有着中国文化背景尤其能够理解的那种“颓废”的美··|--。“莫兰迪色”对时尚等诸多领域也影响深远··|--。


基里科和莫兰迪的原作在上海艺仓美术馆展出··|,展期至9月10日··|--。


第二篇则是一位90后女孩和陈丹青聊了聊两位画家··|,以及艺术和年轻人··|--。







我们对所谓现代艺术··|,说来说去知道的就是在法国的这些人··|--。比如毕加索、马蒂斯啊··|--。

 

真正的情况是··|,在1900年到1930年左右··|,欧洲各国此起彼伏··|,有一个非常庞大、而且互相并不是特别关联的生态在发生··|,出现了一大堆艺术家··|--。像意大利的基里科和莫兰迪··|,这两个人都是伟大的80后··|,19世纪的80后··|--。


基里科和莫兰迪


可是他们在20多岁的时候··|,也就是20世纪的头些年··|,他们就已经成为西方所谓现代艺术黄金时代的代表人物··|--。

 

基里科最重要的作品在20岁前后就已经画出来了··|--。他的作品刚刚出现的时候··|,毕加索··|,还有法国前卫诗人阿波利奈尔··|,就已经非常惊讶了··|--。

 

因为所有法国人在19世纪非常骄傲··|,但是和意大利不一样··|,过去600年··|,意大利是老大··|--。意大利文艺复兴的这么两三百年··|,所有欧洲国家看到意大利人的状态都是我服你··|,我学你··|--。所以··|,直到现代艺术运动起来··|,颠覆古典艺术、传统艺术的时候··|,法国人还是对意大利人非常敬重的··|--。而年纪轻轻的基里科在这个时候··|,就是1918年前后··|,就已经画出了他早期最重要的作品··|--。


The Disquieting Muses, Giorgio de Chirico, 1916-1918


这两个画家··|,基里科是早期现代主义··|,大家去翻任何一本美术史的书··|,不可能没有基里科··|,因为他太出名了··|--。

 

可是比他小两岁的莫兰迪··|,根本不在现代美术史上··|--。他的作品差不多是“二战”以后··|,才越来越被公认、被研究··|--。他是一个晚熟的画家··|,而基里科是一个早熟的画家··|,这是两个人巨大的差别··|--。

 

 

欧洲(当时)呈现了几大流派··|,影响最大的··|,还是在法国发生的··|--。因为18、19世纪的文艺中心··|,艺术中心··|,在巴黎··|--。巴黎··|,就是刚才讲的毕加索、马蒂斯等人··|,一个是立体主义··|,一个是野兽派··|,还有一些零星的小流派··|--。

 

立体主义的影响太大了··|--。同期呢··|,在德国人那边··|,慕尼黑、还有一部分在维也纳、柏林这些地方··|,有一帮人就开始推出表现主义··|--。而立体主义和表现主义其实都是有来源的··|,在德国的表现主义之前··|,德国人就有早一点的浪漫主义和后来的象征主义··|--。毕加索的立体主义主要来自塞尚··|,而塞尚是来自后印象派的··|,不能想象塞尚之前没有印象派··|,印象派之前又不能想象没有写实主义和浪漫主义··|--。所以它是一脉相承的因果关系的演变··|--。

 

那么在西北欧和西南欧发生了什么|-··?就发生了超现实主义··|--。当时“主义”这件事是非常勉强的··|,实在是后人概括的··|,或者当时的人实在没有办法清晰地看到这一群人到底在干什么··|,就赶紧给他们起个名字··|,好概括他们··|--。所以··|,对超现实主义··|,大家不要太认真地去追究它理论上的意义··|,但是具体的作者很重要··|,大致有这么几个··|--。有一个人叫达利··|,是西班牙人··|,比毕加索小一点吧··|--。


萨尔瓦多·达利

 

达利的两撇胡子大家都有记忆··|--。还有一个人是我最喜欢的··|,胜过我对基里科的喜欢··|,就是

${website.getFooterOriginal(${article.taxonomyName})}

发布者 :尊宝娱乐国际_尊宝娱乐注册_尊宝娱乐极速入口 - 分类 尊宝娱乐手机版